台中人

[新增]音乐录影带造成的最可悲后果是让现场表演不在成为嘻哈美学中心，一九八三年起，饶舌音乐技术的进步便让DJ不在位居嘻哈文化重心，先后被MC与唱片制作人取而代之，数位录音带(DAT，digital audio tape)的大受欢迎最能彰显这种舞台演出的转变，他的超高品质让DJ现场演出显得多馀，因为DAT音质清晰，用来取代DJ，现场演出便不再出现摩擦唱片出错或撞到唱盘疏忽，不幸的，这种转变也让饶舌歌曲表演失去DJ、MC与观众得三方互动，变成对嘴唱歌的闹剧，让人悲哀联想起糟糕的电视纵艺节目
这种机械化的演变(让节奏便死，MC对著配唱带唱歌)已经够糟了，更惨的是，音乐录影带的诞生迫使许多没有太多现场演出经验便灌录唱片的年轻艺人，必须跟著剪接超炫，灯光超猛，镜头角度超戏剧化的录影带竞争，尔而，一场超厉害的现场演出可以端出足足一小时的声光视觉飨宴，但多数饶舌现场演吃缺乏查克D或冰块的紧凑魅力，也没有Bomb Squad与瑞德博士繁复的节奏，甚至没有Flavor Flab与Eazy-E喜剧趣味，让表演者在舞台上顿时形象萎缩，他们的演唱会根本比上他们的录影带
嘻哈现场表演走下坡的另一个原因是录影带美化了”伙伴文化”(posse culture)，饶舌歌者极力提倡”我为人人，人人为我”伦理，譬如”史奴比狗狗”便曾唱过”如果大伙没得完，我也无趣”，但是这种文化根本和流畅的舞台演出水火不容，所谓”伙伴文化”让MC，DJ的现场演出毫不孤单，舞台上总是挤满来自街坊的伙伴，有时甚至二十个或更多
透过录影带的安排，这种场面可以传达出力量，团结的讯息，但是在演出现场，却变成拥挤无序，一大群僵硬的身体站在台上，让付钱近来看明星的观众失去焦点，沦为和公园演出没两样，唯一能让”伙伴文化发挥真正作用的是”武当派”，他们的伙伴不是”跟班，啰啰”而是具有成熟韵律技巧，潜伏在台上，伺机沾光露一手真功夫，多数饶舌歌手的伙伴是表亲或邻居孩子，但武当派的伙伴有如杀人蜂来袭，是真正的明星