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黄佳诗 thatwitch

音乐达人

二次元的天真、粉红色的少女心、假装念不准的台湾腔……这些加在一起,竟然能有让人心都要化掉的魔力。没有特别复杂的配器,也没有特别复杂的旋律,海豚刑警乐队,完全唱的是自己的气质。包括这首同名歌之内的每一首,都带着童话般的孩子气,唱一些琐碎的东西与幻想,却向着光明走。

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50岁的流氓阿德出了这么一首歌。那一句“今天你的心情是怎样?”真的只有这样的一把厚厚的声音问出来,才觉得温暖又有点让人想哭。一开头的合唱就把人拉进了这份备忘录的世界。整首歌悠扬又有点迷人的垮,必须得看过很多故事才能唱出来,必须喝过很多金门高粱酒才能唱出来,也必须,还留点孩子气。

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往往温和潮湿的南方城市,反而会出现一些棱角分明的乐队,比如来自合肥的MULTA。遇到这样不甜的女主唱的真是一件可贵的事。这首与乐队同名的《MULATA》,不知道有没有特别意义,用英文来叙事完全不突兀,从一开始的鼓点一气到最后,流畅有劲。喜欢硬的男生,也喜欢硬的女生,听说女主唱生活在南京,想认识。

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很欣赏MICO刘为的理念,不因为有佛教元素在音乐里就想说什么 故弄玄虚。反而这样,用一种律动的节奏反而更能营造出一种情绪上的平静与递进,并且,是有力量的。人声采样了佛经念诵,加入其中,这样的电子乐,听着不是冰冷的数学叠加,它很有人味,是镇静剂一样的治愈与延展。

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听Angel Baby的歌,感觉就像看着几个穿着睡衣,面无表情的人在梦游,可是他们一转身,你又不知道会是什么样的意外。很难非常明确定义他们的风格,有点迷幻,有点复古,时不时Lowfi,可不时又能在节奏上来一股强大能量。可以想见的是,他们每次演出都要为自己的乐团名解释一遍……

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这个乐团,真是太神经病了。当然,“神经病”是褒意词。你根本不能用正常的好听与不好听来定义。真真假假的嗓音,怪诞如咒语,将你牵引着走入它的暗处。可分明又是一套自成一派的美感,艳丽又绝裂,包括两张专辑都是浓烈的红与黑,掺杂了一些中式元素的新歌特,每一句歌词都是暗黑的诗句。爱这坏透的感觉。

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TzChien慈谦的“生而为人的故事”三部曲也太迷人了,把弦乐玩得如此节奏缤纷,跳跃得非常自如,可是弦乐的大气仍然在。三部曲里,有弦乐、人声、念白……都放在了很好的位置,又彼此形成了一个强大气场。这首的最后,嘎然而止,干脆漂亮。

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这首歌没有放到一半的时候,我就在心里叫了起来,这完完全全就是我的菜!天鹅与花朵,带着那种古典主义、优雅的阴郁气息,这是属于这些年被尘封起来却早已根深蒂固的审美偏向。让我想起中世纪民谣,也会想起某一部分的“李泰祥和他的女弟子”系列的听感。看着不野,却是贵族的叛逆,就像朴赞郁的电影《小姐》。

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这首歌故事性实在太强了,情绪又如此浓烈,以及,很特别的直线条唱腔,足以引起我对这位叫作“周浓”的音乐人的好奇。介绍里说,爱上过一个风一般的男子,于是写下这首歌。没有复杂的编曲,基本一把吉他到底,却像把刀一样戳人。而女人对男人的爱,真的要有点崇拜,才能够作为持久剂。唱得太入心,循环不已。

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昏鸦乐队巡演正在进行中,我终于弥补了三年前的遗憾,看到了专场。新专辑又比第二张明亮一些,可我是从第一张最暗的开始喜欢他们。这样才能接受一个暗而丧的人,慢慢走向光明的过程。李中立说他写的第一首歌是这首《打包我的心当午餐吧宝贝》,我们天秤座深情起来真是没有节操:请喝下我的骨灰水……黑暗童话底色一直在。

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前几天刚刚在一个音乐节上和人有个关于方言歌词的讨论。似乎,方言歌曲都带着一种迷人又复古的县城气质,无论所在的城市大不大。还潮算是我听到的第一支宁波方言乐队。方言的平仄与普通话的不太一样,江南这带的方言唱起来总有股低落感,有点垂头丧气郁郁寡欢,可就是这种旧日蹦擦擦的意境,很夕阳红。

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由周刚和宁文组成的二十四帧乐队,主打的是电子和实验,而这首《Wake Up》却又硬朗又明快,性格很强烈,有点像听到早期花儿乐队《静止》的惊喜,眼前一亮。据说两个人都是各自做乐队,然后凑到一起再修改,而且对于制作的乐趣,远大过于去现场演出……可能,做录音室音乐人,也不错吧。

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喜欢一个人最好的结果就是,你一直都觉得这个人值得你喜欢。丁薇,从1994年到现在,于我就是最好的一场喜欢。从最初的《上班族》到去年那张《松绑》,能看出来她每一步的转变与推翻。《重来》很硬气,这也是丁薇区别于很多女性创作者的一点,她的音乐够潇洒又冷静。错过BlueNote很可惜,可是丁薇要巡演了!

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作为比较前辈的民谣音乐人,王娟的音乐里一直都有那种很纯净,非常接近于民谣质地的自然属性。好久没有听到她的动静,却在这里听到了她的新作品。马头琴是我很喜欢的乐器,一直觉得马头琴是非常男性化的,苍凉而暗藏张力。在这首里,王娟把马头琴柔化了,更悠远,却是属于女性的。

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起先看到粉红噪音,还以为和夏宇的诗集《粉红色噪音》有关,没想到主唱是男生……粉红噪音真是一个很会造氛围的团,编曲的细节很细腻又大气,适合用好的耳机听。这首《告别》前奏那段的暗色氛围真是让人听到就忍不住驻足,想知道这样一段压抑后会是什么。人声的部分,有些太明亮了,意料之外。

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从一个人,到一群人;从一棵树,到一片树林;从一滴水,到一汪海洋……《流浪者的独白》如果不看中文释解,可能那些原住民的吟唱一句也不明白,可还是听出了流浪者的孤独感,从一开始一人一声一吉他,到慢慢乐器的加入,合唱的加入,仿佛有无数个回声在与自己对话。原住民那种开口的简单唱,总听得心潮澎湃。

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几乎可以接着上一条推荐,这首充满实验意味的《山》,也是将文字本身的读感节奏,放入到音乐节奏的代表。文字念白的破音转音起伏,本身就是一种音波,都是为歌本身去服务。比较好奇这首,是先有词还是先有曲的问题。《山》的中式与西式交融得很好,又有中式回味的禅意,又因为电子乐的加入,有了西式的冷静。

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虽然要是我讲南京音乐圈的老杆子赵翔,也就是赵不诀老师写歌、唱歌太像李宗盛了,他一定觉得很尴尬……可是,的确,他抓住的就是那种用念词的节奏与语感,来唱歌的秘诀。做到这些不容易,其实是需要语感与乐感俱备的。歌里加了一点点布鲁斯,这才更有了赵老师一贯懒洋洋、与世无争的样子,也算歌如其人。

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有一年义乌的隔壁酒吧重新开业的音乐祭,有个不认识的女生一直对着我笑,后来我才知道是祁紫檀。她的好些歌,都很突出人声。她的声音与发声方式很特别,有股妖气,那种冷感有些像王菲,但却更幽暗系。这首《冷酷情人物语》人声依然抓人,配乐性却更丰富,衬着那冷清的唱法,更像一场巫女梦。妖魔鬼怪系总有动人之处。

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当年陆晨离队顶楼的马戏团,其他乐手们组了反狗,应了那个笑话“主唱死了,我们可以玩后摇了”。离队的陆晨,才是顶马戏谑荒诞的灵魂所在。音乐还在继续,这首《猫饼》简单地只剩吉他和口琴,倒是有些民谣风范了,是一种朗朗上口的动人,骨子里依然是戏谑的,仍旧卡夫卡。陆晨可能是我采过最难采的音乐人,之一。