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黄佳诗 thatwitch

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从一个人,到一群人;从一棵树,到一片树林;从一滴水,到一汪海洋……《流浪者的独白》如果不看中文释解,可能那些原住民的吟唱一句也不明白,可还是听出了流浪者的孤独感,从一开始一人一声一吉他,到慢慢乐器的加入,合唱的加入,仿佛有无数个回声在与自己对话。原住民那种开口的简单唱,总听得心潮澎湃。

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几乎可以接着上一条推荐,这首充满实验意味的《山》,也是将文字本身的读感节奏,放入到音乐节奏的代表。文字念白的破音转音起伏,本身就是一种音波,都是为歌本身去服务。比较好奇这首,是先有词还是先有曲的问题。《山》的中式与西式交融得很好,又有中式回味的禅意,又因为电子乐的加入,有了西式的冷静。

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虽然要是我讲南京音乐圈的老杆子赵翔,也就是赵不诀老师写歌、唱歌太像李宗盛了,他一定觉得很尴尬……可是,的确,他抓住的就是那种用念词的节奏与语感,来唱歌的秘诀。做到这些不容易,其实是需要语感与乐感俱备的。歌里加了一点点布鲁斯,这才更有了赵老师一贯懒洋洋、与世无争的样子,也算歌如其人。

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有一年义乌的隔壁酒吧重新开业的音乐祭,有个不认识的女生一直对着我笑,后来我才知道是祁紫檀。她的好些歌,都很突出人声。她的声音与发声方式很特别,有股妖气,那种冷感有些像王菲,但却更幽暗系。这首《冷酷情人物语》人声依然抓人,配乐性却更丰富,衬着那冷清的唱法,更像一场巫女梦。妖魔鬼怪系总有动人之处。

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当年陆晨离队顶楼的马戏团,其他乐手们组了反狗,应了那个笑话“主唱死了,我们可以玩后摇了”。离队的陆晨,才是顶马戏谑荒诞的灵魂所在。音乐还在继续,这首《猫饼》简单地只剩吉他和口琴,倒是有些民谣风范了,是一种朗朗上口的动人,骨子里依然是戏谑的,仍旧卡夫卡。陆晨可能是我采过最难采的音乐人,之一。

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我至今都在为多年前错过昏鸦的演出现场可惜。作为一个七人大编制的乐队,昏鸦把他们的黑色寓言式音乐,已经填充得非常完满了:吉他、贝斯、鼓点、提琴、手风琴、键盘、铁琴、合成器……一点点零碎的细节刻画出他们独特的样貌。新歌继续是偏长的歌名,又黑暗又温暖,一听就是他们。要知道,昏鸦的微信表情是我最爱的一套。

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夏天的午夜,我已经在家里一边收拾房间一边把这首彩虹的新歌循环了无数遍。每一次金承志都能把话题写得恰到好处不讨人嫌,这就是幽默感的魔力。仍是一贯彩虹合唱团的风格,高低声部的起伏更让歌充满了戏剧张力。对这种一本正经搞笑,真是一点拒绝的能力都没有。不过,关于肥宅这个话题,金承志应该有经验写更多!

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今年金曲奖最佳新人和最佳台语奖的茄子蛋,实在是太有必要了解一下。当知道“茄子蛋”的背后隐喻时,我觉得这个乐团实在太CULT片风格了,充满了蠢萌可爱荷尔蒙爆棚的直男风……这首歌里反复的DOREMI简直有毒,会让人在心里不断回放。配合上台语的咬字发音,有一种脚踏实地的振奋。茄子真是很好吃的食物。

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我云南的朋友们都很喜欢他们本地的这支麻园诗人乐队,而麻园诗人也的确很有南方的那种情绪,有点老派的伤感,优美的编曲,诗意的歌词。云南越来越成为迁徙人的聚集地。每个人离开自己的故乡选择去另一个地方生活,是一种态度与审美上的倾向,就像他们唱“灯光灿烂,灯火辉煌,而我想要黑暗”。要是还有巡演,想去看看。

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椅子乐团这张新专辑,虽然人声部分是相当突出的,但还是觉得配器比较齐全的几首,更能加重他们复古又迷幻的风格,比如这首《阿奇》还有《Slow Down》。无论是编曲还是唱法,都特别有上世纪中期美国好莱坞的风情。他们的有趣,怪出了一种花里胡哨之美,像马戏团一样斑斓。

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哈,发现狼哥也入驻了街声!虽然狼哥这些年真是一头花白头发了,可是唱着“还要笑得像孩子一样”时一点也不违和,一点也不。他真是一把天生就要唱歌的嗓子,需要的就是不断有优秀创作人写好的作品给他唱,才不浪费。火星电台不是第一次与他合作,之前也参予过《晴朗》专辑的部分歌曲,这次对老狼这种太阳型人格也很量身定做

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合唱与吟唱都是带着莫名的力量的,那种发自于内心的齐心协力。原住民这种根植于土地的歌声,随便开口唱都是迷人的。只用最简单的配乐,就能在旋律里体现出丰年祭时,族人的热情、盼望、喜悦与对土地的感恩。以及,我特别喜欢阿美族呀,普遍长得都很好看,男生都高高的。听得我想念台东的烤肉与烤玉米。

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嗯,看到这个歌名,我就敏感地点了进来……那种懒洋洋又天真的爵士感,让人想起很多年前的范晓萱。那种喃喃自语的唱腔,实在是很少女,就像她的名字少女Sony。只是作为胖界的真·前辈,我的直觉告诉我这应该是个瘦女生,点开她的FB一看,果然,是瘦子在唱变胖的歌。看在可爱,暂不退货。

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听到这首《界》,忍不住去翻了一下聂禹的其他作品,结果这首还是那么不同。作为双主唱歌曲,女声刘笑含非常出彩,有一种动人的凄厉感(绝对褒义)。这把声音太有识别力了,像个清瘦却充满能量的巫女,抓着你。对,居然能从声音中,听出胖瘦来。创作手法是现代的,但民族元素加得刚刚好,又仿佛远古生灵们的祭祀。

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莫西子诗的这张新专辑好听到逆天了。和他有过几次见面,一次在南京采访他,对面的他拘谨地抱住自己的身体。另一次在云南,他带着我们一伙人半夜去生火烤土豆,那天也有白白的月光,他劈柴生火讲鬼故事,把他放到野外就完全活了过来,整个人都是跳跃的。就像这首,很强的音乐性里仍旧有很野的部分,是纯天然的生命力。

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《卢瑟&温娜》其实就是Loser和Winner,这样名字的变体,就像这首歌里的电音被唱出了一种机器人的科幻感与自嘲的幽默感。看了一下,陈敏是正规的音乐学院出身。因此这样一首偏电音风的歌里,依然保留着规整的美感,却又在规整里,显现出判逆来。歌里的生活琐碎很容易口水化,可这首没有,它属于淘气怪小孩。

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睽违五年,野外合作社终于又出了一张新专辑。上一张还是在地下室自己录音混音完成的,这张《台风》则专业很多更有概念性,依然是南京摇滚的气质,一股湿热的不甘心,像暴风雨前的强烈低气压。最喜欢这首《爱人》,第一次听是去年专场,当时这首歌没有名字。真的只有主唱王海洋的天然丧,可以唱得如此绝望。他是诗人。

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动物园钉子户有一种冷笑话的气质,属于那种看上去闷闷的,但冷不丁会冒出一句不是所有人能听懂的冷笑话,细细想又很笑的人。这种冷笑话的幽默感放到音乐里也是很珍贵的。包括这张专辑以动物园作为视角切入点,一开始就是一曲短短的《准备》,有很好的整体性。《大大大大大象》很简单,却是楞楞的天真感。

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作为一个对于各种小清新心都硬如磐石的人,我有被贝克小姐软化到……一开始贯穿的和弦温柔又舒服。听到后面,渐渐高亢而明亮,却又不是太过用力的。我喜欢他们的声线以及很自然的发声方式,没有很多年轻歌者容易炫技的过度咬字。在深夜听到他们唱着“放开手去闯,人生就这么一次啊”,30+的我居然被鼓励到了。

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加入童声合唱可能不算稀奇,可在这首客语歌里,童声增加了韵味的广度。本身黄子轩与山平快的弦律性很好,古朴却又有现代的轻快。客家方言让音乐本身带着强烈的土地属性,属于扎实的土象。童声唱起南片的风,转屋下寻爷娘,又有了风象的轻盈和水象的情感向。纯真的乡愁刚刚好。让我想起童年时初听到《西风的话》的美好。