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李源

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又是一支「北方腔」的台湾团,把玩成熟沉稳的都市电气流行风格。不管铺垫在下方的合成器pad,还是编织和声的电钢琴,以及当代蓝调味的电吉他演奏,音色全是温婉包容、不带棱角的,把主唱的浅吟低唱完整包裹起来。在冷清的都市凌晨,不管酒醒归家还是通勤路上,都能给人些许宽慰。

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秦老师作为后期加入的女声主唱,给乐队带来美妙的化学反应。抛开人声,其实拾羽完全可以做纯器乐的后摇滚呈现,层次足够分明,动能也足。秦老师的人声在此之上也真像变幻莫测的四季气象,在不同调性间穿行,自由洒脱,这腔调竟让人想起早年的窦唯,有没有?

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一首写给朋友的歌,采用经典的摇滚乐三大件架构,奏响青春感十足的动人旋律。热血也好、中二也罢,这不就是我们每个人经历过的年华吗?好像青春片的片尾曲,曲终人散便意味着成长的开始。

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莫西子诗在这首歌里使用的多利亚调式,其实在少数民族音乐中很少会听到。那神秘中略带阳光的和声色彩正符合当代人对西南偏远民族音乐的想象。配器也由克制的电气声响、西洋乐器和羌笛巧妙混搭,让地铁中戴着耳机的我们有了身临天边的在场感。

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Funk 本是荷尔蒙生猛的跳舞音乐,登陆上海滩便在如火热情之上多了几分精致的文气。高晓松曾说过中国人(特别是汉人)节奏感的问题,我们这土壤或许真的长不出 James Brown 般的野葩,可没准「号外」行呢?另外,歌名是不是偷偷在向 John Coltrane 致敬?

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台北一班 Beatmakers 定期抓首歌来大家各显神通、remix 后拼接成 set,挺有意思。原本 Deca Joins 用七和弦拼织出的密室潮气,就此染上了七色光彩—— 陷阱, 未来贝斯, 爵士嘻哈,Big Beat, 八比特, 合成器流行等等。原曲架构简单开放,电子顽童们这回可钻足了空子。

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三位文化背景各异的青年组成的西语乐团,秉承道地吉他摇滚独立美学,音乐语言从不单一:不难听出如 indie-pop、噪音、钉鞋等流派的影响,与此同时也有质感上佳的人声和吉他旋律线,不失流行潜质。此曲也源自乐队接受的「每月发一歌」挑战,锻炼也好、作业也罢,持续且有水准的产出才是乐队成功的根本。加油!

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工整的音乐架构,极简主义的 Techno 铺底加上空旷的女声,干涩与湿润共同营造了迷失的主题。《哪呢》的曲风游走在上世纪九零年代地下舞曲与早期 Trip-hop 的中间地带,对音乐元素的使用点到为止。说实话这种克制挺难得,毕竟做电子乐玩花哨容易,做减法难。

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采样自黔东南的民族原生态人声,混合在当代音乐风格语境中,有了脱离原有风味的全新空间感。这次请来了美国新生代鼓手Aaron Spears,从前多在流行音乐人(Usher, Ariana Grande)的作品和演出中看到他身影,感觉屈才了,在刘为的神游天地间,方才得以施展拳脚,这正是鼓手间的惺惺相惜吧。

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Jazzy 钢琴和弦铺垫着动感 funky节拍,共同描绘出朝九晚五之外的时髦都市霓虹感,这是属于九十年代的西海岸的律动。此刻我其实正在台北傍晚的街头,写下这段评论,等待台北不羁夜的降临。

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真·Analog+真·硬件八比特,说的就是 4 Channels Club 这 one-man band 了吧。他坚持用 Gameboy 掌机创作演出,在极其有限的音色选择中依然做出层次丰富的大气后摇质感,怎么听怎么悲壮。给我们的启示就是——别陷在2T硬盘的音源库里了,真正的表达不需要任何花哨工具。

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海尔兄弟和制作人 Harikiri 合作的EP里,属这一首争议最大。说它口水也好、莫名其妙也罢,我反倒是特别钟爱。Psy. P 把嗓音放低到性感的档位,说得却都是小学生题材。Harikiri 的 Beat 也没有了凶狠 Trap,到处弥漫着巴蜀专属 Chill 烟雾。好听好玩,就差娃哈哈的广告费了。

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很喜欢陈娴静那略带沙哑的声音,不论唱旋律还是 Rap 总能表现出潇洒随性的质感。这首歌的MV也是别致——飞鸟剪影在七彩画布前略过,无限循环。作者自己也说,《轻轻》是一首鸟的情歌,视角可谓独特,也真适合循环播放,没烦恼。

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《逍遥威士忌》的名字很说明问题了,三五好友勾兑酒精,一起 chill 恍神到天明。这是一张很有灵气的专辑,中慢板的节拍应和着低保真质感的采样片段,再现了模拟时代不紧不慢的生活场面。天旋地转、一切终将逝去,有什么可急的呢?

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吉他噪音支撑起整曲的混乱、躁郁,起承转合间不失干净、利落。这首《街区》的结构正与主题暗合:切割成块状的段落在重复中排列,各自独立、却也有声部延绵的牵连。据说乐队在绍兴街头的酒吧同期录音一气而成,以此来定格无数次的留连。

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台北街头几位 beatmakers 抱团取暖,以低成本、低保真的态势消解星球寂寞。更邀请台湾 indie 乐坛非常活跃的 LEO37 助阵,在慢板的恍惚节拍中,伴随歌曲开篇那打开汽水易拉罐的脆响,一路 chill 下去吧。

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总有人说赵不决像李宗盛,看破红尘的嗓加上句尾突如其来的念白、略带土气(应该是故意)的鼓声、塑料质感的合成器音色,确实把我们带回到华语流行乐的经典时代。歌词在写武侠,其实影射的是每一个心怀狂想、却被包裹在现世中的路边人罢。

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初听以为是首简单的吉他民谣作品,再入主歌钢琴贝斯鼓的启奏豁然开朗,层次鲜明又不失简约淡雅。期间星点于间的弦乐,像公路旅行疾驰途中仰望到的云朵,于运动中寻得寂静。全曲的情绪未及完全展开便悄然飘散,恰令听者体味到不经意的松快。

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Heeze做出了属于当代中国都市场景的 Future Bass 风格。融合轻巧的英式 2-step 节拍(或许来自合作者 Harikiri? ) 与温润复古的萨克斯风演奏,在未来与恋旧间游弋,既不媚俗、又很悦耳。

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Julia Wu 我看是吃定九零年代了。时间特点鲜明的一首歌,正宗慢板 New Jack Swing 放在当年绝对是最俗艳的那一挂,然而隔空投送到今人的耳边,便有了别样的怀旧浪漫。是啊,1994年哪个手拿 Gameboy 的潮流少年 Walkman 里不放两首这样的傻情歌?